⑼烟花主：烟花的主人。这里指大周后。烟花，雾霭中的花。此指梅花。

⑽东君：神名和仙人名，指春神、日神或东王公。这里指司春之神。南唐成彦雄《柳枝辞九首·其三》：“东君爱惜与先春，草泽无人处也新。”

⑾清香：清淡的香味。

⑿犹：还。

其一

去年深情款款地移植这些梅花时，我们还在曲折的栏杆边私语。

等到来年梅花再次飘香吐艳时，我们还要共赏这美好的景色，你还担心它们不再花繁叶茂。

为了护理好这些新栽的梅花，我们一起设置步障，殷情地守护着它们。还趁着月光取来清澈的泉水，精心浇灌它们。

谁料人生无常，梅花正要开放，你却已经离我而去，再也看不到你美丽的容貌了。

其二

这些花儿已经失去了它们的主人，而春神竟然不知道，还在催着百花开放。

虽然梅花仍然开在去年的枝条上，但是现在你已经不在了，清香飘得再远又有何用呢？

据《全唐诗》诗题下注：“后主尝与周后移植梅花于瑶光殿之西，及花时，而后已殂，因成诗见意。”可知这两首诗都是怀念亡妻大周后（周娥皇）的。结合诗中写移植梅花的经过，乘月浇灌的辛勤，相约来年赏花的诺言，花开了人却亡了的遗恨，可知这两首诗的写作时间是在大周后亡故的第二年，即乾德三年（965）。

其一

此诗首联回忆了去年与亡妻一起移植梅花的经过，夫妻二人情意深厚，共同把梅树移栽到“瑶光殿之西”的“曲槛小阑边”。这两句交代了当初移植梅花时的心情和环境，“殷勤”表现了对梅花的喜爱之情，“曲槛”“小阑”可见“移植地”环境十分优雅清静，适合栽植梅花，符合梅花高洁品性的要求。李煜和大周后都是富有雅趣之人，又有着帝王、皇后的特殊条件。瑶光殿是他们经常游赏之地，为了营造优美的气氛，他们以销金红罗罩壁，以绿钿刷隔眼，糊以红罗，种梅花其外。兴之所至，便有了移植梅花之事。

颔联回想起当时还曾担心，到了来年梅花开花的时节，二人移植的梅树不会开放出盛美的花朵。这两句描写移植梅花时的心理状态，说明作者对当时的情景记忆犹新，表现出他对妻子生前的点点滴滴都十分关切。

正是因为“还忧不盛妍”，自然引出了颈联：“阻风开步障，乘月溉寒泉。”夫妻二人对梅树精心呵护，为了给梅花“阻风”，特意为梅花牵开了漂漂亮亮、长长宽宽的“步障”。为了给梅花浇水，也曾不辞“乘月”披星之劳，盼望来年能观赏到夫妻二人共同移植、一块浇灌的梅花的艳美风姿。

尾联从回忆中回到现实，可是事与愿违，又有谁能料到花开前后，在这本该供夫妻二人共赏亲手移植的梅花的美景良辰，只有作者一人来了，而亡妻永远看不到这艳美风姿了。两人中少了一人，所以有“蛾眉却不全”之叹。这一慨叹，紧承在语流上逐层推进的前三联而发，于升至极高处的波峰浪尖，忽发哀音，跌入深潭，引发无限的悲思，凄恻动人，给读者心灵以强烈冲击。

这首诗通过描写梅花盛开之时，移植梅花的人已经不在了，纵有千万种风情与清香，对于作者来说又有何意义，表达了对亡妻的深沉怀念之情。

其二

第一首诗中，作者是用五言律诗的形式咏事抒怀的，相较于第二首五言绝句，容量大多了。因而此诗似乎只能说是上首诗意犹未尽的“陪笔”与“补白”。而这首诗仅寥寥四句，要想“陪”得好，“补”得好，也非易事。

起句“失却烟花主”，无疑是承上一首末句“蛾眉却不全”而来，但语意更重，开篇便给人以沉痛感。作者“失却”的是大周后，这里不直指其名讳，而称作“烟花主”，实在极切、极佳。“烟花”在这里是指雾霭中的梅花，说大周后是梅花之主，不仅如第一首所言，这梅花是夫妻二人亲手移栽培植，而且有把大周后喻作“花神”之意。“东君不自知”，“东君”是“春神”，“花神”“失却”了，论理“春神”总该知道，然而竟“不自知”，还在催百花开放。这里就有了谴责之意，谴责春神无目的地乱开花朵。

由此引出了下面两句的感叹：“清香更何用，犹发去年枝。”春神虽让梅花仍然开在去年的枝条上，放着清香，可是花神已经失却，这清香又有何用呢？作者痛失爱妻的无限哀感，都积郁在这凄凄一问之中了，凄恻动人，给读者以强烈的心灵冲击。诗歌素有诗眼之说，也就是全诗立意所在。这两句精炼传神，含蕴无穷，催人泣下。南宋姜夔《扬州慢·淮左名都》结尾云：“念桥边红药，年年知为谁生？”是说金兵洗劫后的扬州城人烟稀少，不知桥边的红芍药花在为何人开放。与此诗结句的含意相同，都是写花开无主，赏花的人不在了，花儿也就显得寂寞冷清，一片荒凉。

这首诗语言直白而情真意切，把作者睹物思人的心情描绘得十分细腻、真诚，具有较高的史学价值和艺术价值。

北宋马令《南唐书》：“殷勤移植地，曲槛小栏边。共约重芳日，还忧不盛妍。阻风开步障，乘月溉寒泉。谁料花前后，娥眉却不全。”此不特叙其幽思，且以兴内助之艰难，而不得与之同乐。又云：“失却烟花主，东君自不知。清香更何用，犹发去年枝。”此足以见光景于人无情，而人于景物不可认而有之也。悲夫！

李煜（937—978），五代时南唐国主。字重光，初名从嘉，号钟隐，世称李后主。宋兵破金陵，出降，后被毒死。能诗文、音乐、书画，尤以词的成就较高。前期作品大都描写宫中享乐生活，风格清丽。后期则抒写对昔日生活的怀念，吟叹身世，表现了浓厚的感伤情绪；形象鲜明，语言生动，在题材与意境上也突破了晚唐五代词以写艳情为主的窠臼。原有集，已散佚。后人把他及其父李璟的作品，合刻为《南唐二主词》。