调号与调域及其名称对照表调号总是用同种记号构成，或全用♯号、或全用♭号。调号的写法，无论升种还是降种，都有一定顺序，但这顺序既非从低到高，亦非从高到低，而是按“五度链”的顺序：

使用十二平均律时“五度链”有循环性，可以周而复始，故构成调号的升降号数目一般最多到6。6个♯号与6个♭号调域完全相同，互为等音调，这一调域犹如五度链合拢为圆环时的交接地段。越过此域，升号增多可代之以降号减少，反之降号增多可代之以升号减少，其规律是一对等音调调号种类必定相反而升降号数目相加总数必为12。

关于调号所表示的调域的名称，因其常与兼指调性调式的调名相混而多有误解。

例如，A调可有两种含义：

这两种含义在欧洲乐理中未有混淆，只是到了现代，西洋音乐理论教学将调号系统与调式系统混在一起，加上有些音乐学者因对音乐理论史不清楚，而误以为有严重混淆的情况，恰如中国古代乐律学中“某某宫”一词既可指调域又可指特定主音上建立的调式所引起的混淆一样。

五声音阶调域与五线谱调号之间的对应关系，在近现代中国民间音乐用五线谱记谱过程中已形成一定的规格。

五声宫系一个调域只有5个音位，而调号所表示的七声调域有7个音位，故借用七声调域的谱式来记写五声调域的曲调时将可动唱名法唱作Fa、Ti的那两个音位留空不占，把宫音记在Do的音位上。在看谱时把每行调域两端的Fa、Ti两格盖住不看，其余五个音位组成的调域同左端所写的几个升降号之间的对应关系，就可以表明每个五声宫调系统与所用调号的对应关系。这一规格就决定了同一调号可以用来记写哪些不同五声调式的曲调，加上大小调对调号用法的惯例，形成一种调域调号对应七种调性调式的规范。